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hatch slots,Transmissão ao Vivo em HD, Onde Eventos Esportivos Emocionantes Tomam Conta da Tela e Mantêm Você na Beira do Assento a Cada Momento..O Texas Blues começou a aparecer no começo do século XX entre afro-americanos que trabalhavam nos campos e ranchos de óleo e de madeira. Na década de 1920, Blind Lemon Jefferson inovou o estilo ao usar improvisações como as do jazz e um acorde único para o acompanhamento da guitarra; a influência de Jefferson definiu o campo de ação do estilo e serviu de base para outros artistas posteriores, como Lightnin' Hopkins e T-Bone Walker. Durante a Grande Depressão, na década de 1930, muitos bluesmen se mudaram para cidades como Galveston, Houston e Dallas. Foi desses centrios urbanos que uma nova onda de músicos apareceu, incluindo o slide guitarrista e cantor gospel Blind Willie Johnson e o lendário vocalista Big Mama Thornton. T-Bone Walker foi para Los Angeles para gravar o seu mais influente trabalho na década de 1940. A sua influência pelo R&B e o imitando uma guitarra solo tornariam-se também uma influência para o som do blues elétrico que foi aprefeiçoado em Chicago por artistas como Muddy Waters. O estado da indústria gravadora de R&B estava baseada em Houston, com selos como Duke/Peacock, que nos anos de 1950 se tornaram uma base para artistas que depois fariam o blues elétrico do Texas, incluindo Johnny Copeland e Albert Collins. Freddie King, uma grande influência para o blues elétrico, nasceu no Texas, mas se mudou para Chicago quando adolescente. A sua canção instrumental "Hide Away" (1961), foi interpretada por músicos, e ,entre eles, Eric Clapton.,O blues, como o jazz, provavelmente começou a se amplificado no final dos anos 1930. A primeira estrela do blues elétrico é geralmente reconhecida como sendo T-Bone Walker, nascido no Texas, mas que se mudou para Los Angeles a fim de gravar, no início dos anos 1940; ele combinou o blues com elementos do R&B e jazz em uma longa e fértil carreira. Depois da Segunda Guerra Mundial, o blues amplificado tornou-se popular em cidades americanas que viram muito difundida a migração de afro-americanos, tais como Chicago, Memphis, Detroit e St. Louis. O impulso inicial seria ouvido além do barulho das rent parties. Tocando em pequenos locais, as bandas de blues tendiam a permanecer modestas em comparação às grandes bandas de jazz; isto deu o padrão para grupos de blues e, depois, de rock. Nos seus estágios iniciais, o blues elétrico tipicamente utilizava guitarras elétrica com amplificadores, contrabaixos (que progressivamente foram sendo substituídos pelo baixo elétrico, bateria e gaita de boca tocada através de um microfone. Pelo final da década de 1940, alguns artistas baseados em Chicago começaram a usar amplificadores, incluindo John Lee Williamson e Johnny Shines. As primeiras gravações do novo estilo foram feitas em 1947 e 1948 por músicos como Johnny Young, Floyd Jones, e Snooky Pryor. O formato foi aperfeiçoado por Muddy Waters, que utilizou vários pequenos grupos que davam um forte ritmo e uma poderosa gaita de boca. A sua "I Can't Be Satisfied" (1948) foi seguida por séries de gravações inovadoras. O Chicago blues é bastante influenciado pelo estilo Mississippi blues, porque muitos artistas migraram da região do Mississippi para a cidade. Howlin' Wolf, Muddy Waters, Willie Dixon, e Jimmy Reed nasceram todos no Mississipi e mudaram-se para Chicago durante a Grande Migração Afro-americana. Juntamente com a guitarra elétrica, a gaita de boca e a bateria, alguns músicos como J. T. Brown, que tocou nas bandas de Elmore James, ou J. B. Lenoir's também usavam saxofones, como um instrumento de suporte. Little Walter, Sonny Boy Williamson (Rice Miller) e Big Walter Horton foram os mais conhecidos tocadores de gaita (chamada "harp" pelos músicos de blues) da nascente cena do Chicago Blues. O som da guitarra elétrica e da harmônica são frequentemente vistos como característica do Chicago blues elétrico. Muddy Waters e Elmore James foram conhecidos pelas suas inovadoras técnicas de ''slide guitar''. Howlin' Wolf e Muddy Waters ficaram famosos pelas suas "profundas" e graves vozes. O baixista e compositor Willie Dixon teve um papel chave na cena do Chicago blues. Ele compôs e escreveu muitos padrões de blues (''standard blues''), tais como "Hoochie Coochie Man", "I Just Want to Make Love to You" (ambos escritos para Muddy Waters) e, "Wang Dang Doodle" e "Back Door Man" para Howlin' Wolf. Muitos aristias do estilo Chicago blues gravaram na Chess Records e na Checker Records, mas havia também pequenos selos, como Vee-Jay Records e J.O.B. Records..
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